戲臺(tái)觀后感（精選15篇）
當(dāng)觀看完一部作品后，這次觀看讓你有什么體會(huì)呢？觀后感就是看了一部影片，連續(xù)劇或參觀展覽等后，把具體感受和得到的啟示寫成的文章。是不是無從下筆、沒有頭緒？下面是小編為大家整理的戲臺(tái)觀后感（精選15篇），希望對大家有所幫助。
戲臺(tái)觀后感1
看完電影《戲臺(tái)》，我的心情久久不能平靜，這部影片就像一扇窗，讓我看到了民國那個(gè)動(dòng)蕩時(shí)代的眾生相。
影片中，五慶班帶著《霸王別姬》這出經(jīng)典劇目進(jìn)京演出，本是備受期待，可洪大帥的出現(xiàn)，讓一切都變了味。洪大帥不懂戲曲，卻仗著手中的權(quán)勢肆意妄為。他把玩著代表“祖師爺”的木偶，用唱戲的翎子抽打，對戲曲行當(dāng)?shù)囊?guī)矩毫無敬畏之心。他荒唐地要求楚霸王“過江”，將經(jīng)典劇情改得面目全非。這讓我不禁想到，在現(xiàn)實(shí)生活中，也存在著一些人，為了滿足自己的私欲，隨意踐踏傳統(tǒng)文化。洪大帥的行為，就是對藝術(shù)的褻瀆，是對先輩們智慧結(jié)晶的不尊重。
送包子的伙計(jì)大嗓兒，他的經(jīng)歷充滿了戲劇性。因?yàn)榇髱浀恼`認(rèn)，這個(gè)毫無舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)的普通人，被硬生生地推上了戲臺(tái)。在臺(tái)上，他的唱腔跑調(diào)、動(dòng)作生硬，與臺(tái)下觀眾期待的名角形象相差甚遠(yuǎn)，引得眾人哄笑。但在這笑聲背后，我看到的是小人物在亂世中難以掌控命運(yùn)的悲哀。大嗓兒就像我們生活中的大多數(shù)人，平凡而普通，面對命運(yùn)突如其來的安排，毫無還手之力，只能在慌亂中努力掙扎。他的遭遇，讓我深刻體會(huì)到了底層人民在亂世中求生存的艱難，他們的'命運(yùn)如同無根的浮萍，隨時(shí)可能被卷入未知的困境。
侯班主這個(gè)角色，讓我尤為動(dòng)容。他一生熱愛戲曲，視戲班為生命。然而，在洪大帥要求改戲的無理要求面前，他陷入了兩難的絕境。不改，戲班眾人可能性命不保；改了，又違背了他對戲曲藝術(shù)的堅(jiān)守。當(dāng)他對著祖師爺牌位磕頭，聲淚俱下地說出“為活命啊”時(shí)，我的心被深深刺痛。他的妥協(xié)，并非是對藝術(shù)的背叛，而是在殘酷現(xiàn)實(shí)面前，為了守護(hù)戲班這個(gè)大家庭，做出的痛苦抉擇。這讓我明白，生活中，我們常常會(huì)面臨理想與現(xiàn)實(shí)的激烈沖突，有時(shí)不得不為了生存，暫時(shí)放下心中的堅(jiān)守，但這并不意味著我們要徹底放棄自己的信仰。
電影中的每一個(gè)角色，都在這小小的戲臺(tái)上，演繹著自己的悲歡離合。他們的故事，看似荒誕不經(jīng)，實(shí)則是那個(gè)動(dòng)蕩時(shí)代的真實(shí)寫照。透過他們，我看到了人性的復(fù)雜，有在強(qiáng)權(quán)面前的怯懦與屈服，也有對藝術(shù)的執(zhí)著與熱愛；有小人物為了生存的掙扎與無奈，也有面對困境時(shí)的堅(jiān)守與勇氣。
《戲臺(tái)》不僅僅是一部電影，它更像是一部生動(dòng)的時(shí)代史詩，通過戲班的遭遇，深刻地反映了民國亂世的社會(huì)風(fēng)貌，以及在那個(gè)時(shí)代背景下，人們的生存狀態(tài)和精神世界。它讓我懂得，無論時(shí)代如何變遷，我們都應(yīng)該堅(jiān)守內(nèi)心的底線，珍惜那些真正有價(jià)值的東西。同時(shí)，也讓我對傳統(tǒng)文化有了更深的敬意，在歷史的長河中，它們歷經(jīng)風(fēng)雨，卻依然散發(fā)著獨(dú)特的魅力，值得我們?nèi)鞒泻褪刈o(hù)。
戲臺(tái)觀后感2
《戲臺(tái)》這部電影，為我打開了一扇窺探民國亂世與戲曲江湖的窗，觀影結(jié)束，那臺(tái)上的嬉笑怒罵、臺(tái)下的荒誕眾生相，仍在我心間翻涌。
影片中，五慶班帶著《霸王別姬》進(jìn)京演出，本欲一展風(fēng)采，沒料到，剛攻城的洪大帥如一陣蠻橫的狂風(fēng)，瞬間攪亂了一切。洪大帥對戲曲一竅不通，卻仗著權(quán)勢肆意妄為。他把玩代表“祖師爺”的木偶，拿翎子抽打，毫無對戲曲行當(dāng)?shù)木次罚浠闹囍噶瞑D―讓楚霸王“過江”，更是將經(jīng)典劇情改得面目全非。在他眼中，權(quán)力至高無上，藝術(shù)不過是消遣，這般對藝術(shù)的褻瀆，令人憤懣。
送包子的伙計(jì)大嗓兒，命運(yùn)因大帥的誤認(rèn)而發(fā)生戲劇性轉(zhuǎn)折。這個(gè)毫無舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)的普通人，被硬生生推上戲臺(tái)出演楚霸王。大嗓兒唱腔跑調(diào)、動(dòng)作生硬，與臺(tái)下觀眾的期待形成強(qiáng)烈反差，引得眾人哄笑。但這笑聲背后，是小人物在亂世中難以掌控命運(yùn)的悲哀。他就像狂風(fēng)中的一片落葉，被時(shí)代洪流裹挾，身不由己，他的`遭遇讓我深切感受到底層百姓在亂世求存的艱難。
戲班班主侯喜亭，是影片中最令我動(dòng)容的角色。他熱愛戲曲，視戲班為生命。面對洪大帥改戲的無理要求，他陷入兩難絕境。不改，戲班眾人生命堪憂；改了，則違背對戲曲藝術(shù)的堅(jiān)守。當(dāng)他對著祖師爺牌位磕頭，聲淚俱下說出“為活命啊”時(shí)，我心中滿是酸澀。他的妥協(xié)，并非對藝術(shù)的背叛，而是在殘酷現(xiàn)實(shí)面前，為守護(hù)戲班這個(gè)大家庭做出的痛苦抉擇，這讓我明白生活中理想與現(xiàn)實(shí)沖突時(shí)的艱難。
電影里，每個(gè)人物都在戲臺(tái)上演繹著悲歡離合，他們的故事看似荒誕，實(shí)則是動(dòng)蕩時(shí)代的真實(shí)寫照。從他們身上，我看到人性的復(fù)雜，有在強(qiáng)權(quán)下的怯懦屈服，也有對藝術(shù)的執(zhí)著熱愛；有小人物為生存的掙扎無奈，也有面對困境時(shí)的堅(jiān)守勇氣。
《戲臺(tái)》不只是一部電影，更是生動(dòng)的時(shí)代史詩，借戲班遭遇深刻反映民國亂世社會(huì)風(fēng)貌，以及人們的生存狀態(tài)和精神世界。它讓我懂得，無論時(shí)代如何變遷，都應(yīng)堅(jiān)守內(nèi)心底線，珍視有價(jià)值的東西，也讓我對傳統(tǒng)文化有了更深敬意，在歷史長河中，傳統(tǒng)文化歷經(jīng)風(fēng)雨仍魅力獨(dú)特，值得我們傳承守護(hù)。
戲臺(tái)觀后感3
節(jié)假日里我和同學(xué)擠在影院看《戲臺(tái)》，本以為是場輕松的喜劇，散場時(shí)卻發(fā)現(xiàn)手心攥出了汗。那些在民國烽火里翻滾的戲班人，像在歷史褶皺里藏了封跨越時(shí)空的信，拆開時(shí)滿是笑淚交織的重量。
銀幕里的德祥大戲院像個(gè)濃縮的亂世。五慶班的戲服還帶著江南的繡線，剛掛好《霸王別姬》的水牌，就被洪大帥的馬靴踏碎了安寧。這個(gè)軍閥把“祖師爺”木偶系在槍上把玩，讓名角金嘯天為他唱堂會(huì)，活脫脫課本里“權(quán)力無邊界”的生動(dòng)注腳。當(dāng)他指著戲本嚷嚷“楚霸王不能死”時(shí)，后排穿校服的男生笑出了聲，我卻想起博物館里那些被戰(zhàn)火焚毀的古籍――有些破壞，從來都不只是笑話。
黃渤演的大嗓兒讓全場笑了三次，卻讓我鼻子酸了三次。這個(gè)送包子的伙計(jì)被按上楚霸王的靠旗時(shí)，慌亂得差點(diǎn)踩掉自己的布鞋，唱到“力拔山兮”時(shí)還打了個(gè)嗝。可當(dāng)洪大帥的槍頂住他后腰，他抖著嗓子把詞兒唱完的樣子，突然讓我想起運(yùn)動(dòng)會(huì)被迫頂替跑接力的.同桌――我們面對的是起哄的同學(xué)，而他面對的是真能掀翻戲臺(tái)的槍口。小人物的生存智慧，從來都裹著一層苦澀的糖衣。
陳佩斯的侯班主總在鞠躬，對軍閥鞠，對戲班人鞠，最后對著滿地碎瓷片向祖師爺深深叩首。他把“戲比天大”四個(gè)字縫在領(lǐng)口，卻在槍口下改了《霸王別姬》的結(jié)局。有同學(xué)說他懦弱，可我看見他偷偷把撕碎的戲本拼起來時(shí)，忽然懂了：有些彎腰不是妥協(xié)，是為了讓戲腔能傳到明天。就像爺爺總說，他小時(shí)候把族譜藏在灶臺(tái)縫里，不是怕了兵痞，是怕祖宗的名字?jǐn)嗔藗鞒小?span style="display:none">1kB萬博士范文網(wǎng)-您身邊的范文參考網(wǎng)站Vanbs.com
散場時(shí)路過校門口的煎餅攤，油鍋?zhàn)套添懤锘熘舯谀滩璧甑牧餍懈琛Ｎ液鋈幌肫饝蚶锬蔷洹芭_(tái)下人走過不見舊顏色”，原來《戲臺(tái)》說的從不是過去。當(dāng)我們刷著短視頻里的戲曲片段，卻叫不出《貴妃醉酒》的唱段名時(shí)；當(dāng)校服上的京劇臉譜印花，只是為了趕潮流時(shí)，我們是不是也在弄丟些什么？
夜風(fēng)里仿佛還飄著戲臺(tái)上的胡琴聲，那聲音里有亂世的荒唐，更有一群人護(hù)著一盞燈的執(zhí)著。這或許就是《戲臺(tái)》想告訴我們的：每個(gè)時(shí)代都有自己的風(fēng)雨，但總有些東西，值得像侯班主護(hù)著戲本那樣，緊緊揣在懷里。
戲臺(tái)觀后感4
看了2025年上映的電影《戲臺(tái)》，我內(nèi)心五味雜陳，久久不能平靜。這部電影以獨(dú)特視角，將民國亂世的荒誕與戲曲人的堅(jiān)守，淋漓盡致地展現(xiàn)在觀眾眼前。
影片開場，便把我們帶入那個(gè)戰(zhàn)火紛飛、民不聊生的民國時(shí)期。五慶班滿懷期待地進(jìn)京演出經(jīng)典劇目《霸王別姬》，本想借此大放異彩，可命運(yùn)卻和他們開了個(gè)殘酷的玩笑。剛攻城的洪大帥，這個(gè)對戲曲一竅不通卻自恃權(quán)勢的軍閥，宛如一陣狂風(fēng)，瞬間打破了戲班原有的寧靜。他肆意踐踏戲曲行當(dāng)?shù)淖饑?yán)，把玩代表“祖師爺”的娃娃，拿翎子當(dāng)馬鞭抽打，讓人看了既憤怒又無奈。
送包子的伙計(jì)大嗓兒，更是被命運(yùn)的車輪無情碾壓。只因大帥的誤認(rèn)，他這個(gè)毫無舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)的普通人，竟被強(qiáng)行推上戲臺(tái)，頂替名角金嘯天出演楚霸王。站在臺(tái)上的大嗓兒，唱腔跑調(diào)、動(dòng)作生硬，與臺(tái)下翹首以盼的觀眾期待形成了鮮明反差，影院里笑聲不斷。可在這笑聲背后，我看到的是小人物在亂世中無法掌控自己命運(yùn)的悲哀。大嗓兒就像風(fēng)雨中的一片落葉，被時(shí)代的洪流裹挾著，身不由己。他的遭遇，讓我深刻體會(huì)到了底層人民在亂世中求生存的艱難，他們的命運(yùn)如同無根的浮萍，隨時(shí)可能被卷入未知的深淵。
隨著劇情推進(jìn)，洪大帥對戲曲內(nèi)容的蠻橫干涉，更是將荒誕感推向了極致。當(dāng)經(jīng)典的楚霸王自刎橋段上演時(shí)，大帥竟覺得楚霸王不應(yīng)死去，強(qiáng)行要求改戲，讓劉邦上吊。這看似荒謬至極的要求，背后反映的是權(quán)力在那個(gè)時(shí)代的絕對主導(dǎo)地位。戲班班主侯喜亭，面對大帥的無理要求，內(nèi)心的掙扎被陳佩斯演繹得入木三分。他深知，若不妥協(xié)，戲班眾人將性命不保；可改戲又違背了他一生對戲曲藝術(shù)的堅(jiān)守。在這生死抉擇面前，侯喜亭最終無奈地跪在祖師爺面前，聲淚俱下地祈求原諒。那一刻，我仿佛能感受到他內(nèi)心的痛苦與煎熬，藝術(shù)的尊嚴(yán)在權(quán)力的重壓下，顯得如此渺小卻又如此令人敬佩。
影片中的演員們個(gè)個(gè)演技精湛，為角色賦予了鮮活的生命力。陳佩斯飾演的侯班主，舉手投足間盡顯對戲曲的熱愛與堅(jiān)守，即便身處困境，眼神中對藝術(shù)的執(zhí)著也從未熄滅。黃渤飾演的大嗓兒，憨厚樸實(shí)的形象深入人心，把大嗓兒被命運(yùn)捉弄時(shí)的慌亂與無奈詮釋得絲絲入扣，讓人忍俊不禁又心生憐憫。姜武飾演的.洪大帥，蠻橫、無知又專橫的形象躍然銀幕，那一口唐山方言，更為角色增添了幾分詼諧與荒誕。余少群飾演的鳳小桐，舉手投足間盡顯深厚的戲曲功底，他對戲曲藝術(shù)的熱愛，以及面對種種變故時(shí)的堅(jiān)持，讓我看到了那個(gè)時(shí)代戲曲人對藝術(shù)的純粹追求。
走出影院，我的心情依舊沉重。《戲臺(tái)》不僅僅是一部電影，它更像一面鏡子，映照出民國亂世的荒誕與殘酷，也折射出人性在困境中的掙扎與堅(jiān)守。它讓我深刻體會(huì)到，在歷史的長河中，藝術(shù)的傳承之路布滿荊棘，但總有一群人，為了心中熱愛，為了守護(hù)文化火種，不惜付出一切。這也讓我反思，在當(dāng)下這個(gè)飛速發(fā)展的時(shí)代，我們是否也應(yīng)停下腳步，關(guān)注那些逐漸被遺忘的傳統(tǒng)文化，堅(jiān)守內(nèi)心深處對真善美的執(zhí)著追求。
戲臺(tái)觀后感5
看完電影《戲臺(tái)》，我滿心都是感慨，那民國戲班的故事，像一把鑰匙，打開了我對舊時(shí)代與藝術(shù)堅(jiān)守的全新認(rèn)知。
影片中，五慶班攜名角兒金嘯天進(jìn)京，準(zhǔn)備在德祥大戲院演出經(jīng)典劇目《霸王別姬》，本是一場備受期待的演出，卻因剛攻城的洪大帥攪得雞飛狗跳。洪大帥不懂戲曲，卻仗著權(quán)勢肆意妄為，不僅把玩代表“祖師爺”的木偶，還強(qiáng)行要求改戲，讓楚霸王“過江”，全然不顧戲曲的傳統(tǒng)與藝術(shù)的尊嚴(yán)。這種對藝術(shù)粗暴的干涉，看得我氣憤不已，也讓我深刻體會(huì)到在強(qiáng)權(quán)面前，藝術(shù)竟如此脆弱。
送包子的伙計(jì)大嗓兒，因大帥的誤認(rèn)，意外被推上戲臺(tái)，頂替金嘯天出演楚霸王。毫無舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)的他，唱腔跑調(diào)、動(dòng)作生硬，在臺(tái)上洋相百出，引得臺(tái)下觀眾哄堂大笑。可這笑聲背后，是小人物在亂世中難以掌控命運(yùn)的悲哀。大嗓兒就像狂風(fēng)中的落葉，被時(shí)代的洪流裹挾，身不由己。他的遭遇，讓我看到了底層人民在動(dòng)蕩年代求生存的艱難，他們的命運(yùn)如同無根的浮萍，隨時(shí)可能被卷入未知的困境。
而戲班班主侯喜亭，無疑是影片中最令人動(dòng)容的角色。他一生熱愛戲曲，將戲班視為生命。面對洪大帥改戲的無理要求，他陷入了兩難的絕境。不改，戲班眾人生命堪憂；改了，則違背了他對戲曲藝術(shù)的堅(jiān)守。當(dāng)他對著祖師爺牌位磕頭，聲淚俱下地說出“為活命啊”時(shí)，我心中滿是酸澀。他的妥協(xié)，并非對藝術(shù)的背叛，而是在殘酷現(xiàn)實(shí)面前，為守護(hù)戲班這個(gè)大家庭做出的'痛苦抉擇。這讓我明白，生活中我們常常會(huì)面臨理想與現(xiàn)實(shí)的激烈沖突，有時(shí)不得不為了生存，暫時(shí)放下心中的堅(jiān)守，但這并不意味著我們要徹底放棄自己的信仰。
電影里，每個(gè)人物都在戲臺(tái)上演繹著悲歡離合，他們的故事看似荒誕，實(shí)則是動(dòng)蕩時(shí)代的真實(shí)寫照。從他們身上，我看到人性的復(fù)雜，有在強(qiáng)權(quán)下的怯懦屈服，也有對藝術(shù)的執(zhí)著熱愛；有小人物為生存的掙扎無奈，也有面對困境時(shí)的堅(jiān)守勇氣。
《戲臺(tái)》不只是一部電影，更是生動(dòng)的時(shí)代史詩，借戲班遭遇深刻反映民國亂世社會(huì)風(fēng)貌，以及人們的生存狀態(tài)和精神世界。它讓我懂得，無論時(shí)代如何變遷，都應(yīng)堅(jiān)守內(nèi)心底線，珍視有價(jià)值的東西，也讓我對傳統(tǒng)文化有了更深敬意，在歷史長河中，傳統(tǒng)文化歷經(jīng)風(fēng)雨仍魅力獨(dú)特，值得我們傳承守護(hù)。
戲臺(tái)觀后感6
《戲臺(tái)》這部電影，宛如一面鏡子，映射出民國亂世的荒誕與眾生相，讓人在笑與淚中，對那個(gè)時(shí)代和人性有了深刻洞察。
影片伊始，便將我們帶入民國軍閥混戰(zhàn)的動(dòng)蕩年代。京城之中，大帥更迭頻繁，百姓生活朝不保夕。陳佩斯飾演的侯喜亭，帶領(lǐng)五慶班進(jìn)京演出，名角金嘯天的加盟，使得戲票早早售罄，一切看似有條不紊。然而，命運(yùn)的轉(zhuǎn)折總是猝不及防。洪大帥的突然到來，如同一場暴風(fēng)雨，打破了原本的平靜，將整個(gè)戲班卷入了荒誕的漩渦之中。
洪大帥，這位軍閥，自詡懂戲，實(shí)則對戲曲一竅不通。他在戲班后臺(tái)肆意妄為，將代表“祖師爺”的娃娃當(dāng)作玩具，用翎子當(dāng)馬鞭抽打，完全無視戲曲行的規(guī)矩和尊嚴(yán)。而此時(shí)，送包子的伙計(jì)大嗓兒，因與大帥是“老鄉(xiāng)”，隨意哼唱了幾句戲腔，竟被大帥誤認(rèn)成“角兒”，并欽點(diǎn)他出演楚霸王。這一荒誕的情節(jié)，瞬間將影片的喜劇氛圍推向高潮，讓人忍俊不禁。但在這笑聲背后，卻隱藏著小人物在亂世中的無奈與悲哀。大嗓兒，一個(gè)普通的包子鋪伙計(jì)，從未想過自己會(huì)登上戲曲舞臺(tái)，更沒有接受過專業(yè)訓(xùn)練。他被命運(yùn)的洪流裹挾著，被迫站在了聚光燈下，成為了這場荒誕鬧劇的主角之一。
隨著劇情的推進(jìn)，戲開演后的場景更是荒誕至極。當(dāng)演到楚霸王拔劍自刎時(shí)，洪大帥突然拍案而起，認(rèn)為楚霸王是大英雄，不應(yīng)死去，要求立即改戲，讓劉邦上吊。在他的眼中，權(quán)力可以肆意踐踏藝術(shù)，他的一句話，就能讓一出經(jīng)典戲曲面目全非。侯喜亭，這位堅(jiān)守戲曲藝術(shù)多年的班主，面對大帥的無理要求，內(nèi)心充滿了痛苦與掙扎。他深知，戲班眾人的性命都掌握在大帥手中，若不妥協(xié)，戲班將面臨滅頂之災(zāi)。然而，改戲又違背了他對戲曲藝術(shù)的信仰和堅(jiān)守。在這生死抉擇面前，侯喜亭最終還是選擇了妥協(xié)，他跪在祖師爺面前，聲淚俱下地請求原諒，那一刻，他的無奈與悲哀讓人心如刀絞。
電影中，每個(gè)角色都被刻畫得栩栩如生，他們的命運(yùn)在這小小的'戲臺(tái)上交織碰撞，展現(xiàn)出人性的復(fù)雜與多面。金嘯天，雖沉迷于鴉片，生活一塌糊涂，但在面對戲曲藝術(shù)時(shí)，卻展現(xiàn)出了無比的執(zhí)著與堅(jiān)守。他深知戲曲的魅力與價(jià)值，絕不容許任何人隨意篡改。即使槍頂在腦門，他也毫不退縮，堅(jiān)定地捍衛(wèi)著戲曲的尊嚴(yán)。鳳小桐，作為男旦，不僅擁有精湛的技藝，更有著堅(jiān)定的內(nèi)心。他在面對戲班眾人的哀求與改戲的壓力時(shí)，內(nèi)心充滿了矛盾與掙扎。但最終，他還是選擇了堅(jiān)守自己的藝術(shù)底線，與金嘯天一起，在戰(zhàn)火紛飛中，將《霸王別姬》完整地呈現(xiàn)給觀眾。
《戲臺(tái)》這部電影，不僅僅是一部簡單的喜劇作品，它更是對時(shí)代的深刻反思。它讓我們看到了在權(quán)力的壓迫下，藝術(shù)的脆弱與無奈，也讓我們看到了人性的光輝與堅(jiān)韌。在現(xiàn)實(shí)生活中，我們也常常會(huì)面臨各種困境和挑戰(zhàn)，就如同戲班眾人在亂世中艱難求生一樣。然而，我們是否也能像他們一樣，堅(jiān)守自己的內(nèi)心，守護(hù)那份屬于自己的“戲臺(tái)”呢？這部電影，無疑給了我們一個(gè)深刻的啟示：無論時(shí)代如何變遷，我們都應(yīng)堅(jiān)守自己的信念和底線，不隨波逐流，不向困難低頭，用自己的方式，演繹出屬于自己的精彩人生。
戲臺(tái)觀后感7
看完《戲臺(tái)》，民國戲班的故事在我心里盤桓許久，那些荒誕又真實(shí)的情節(jié)，讓人越想越有滋味。
五慶班帶著《霸王別姬》進(jìn)京，本想讓戲腔穿透亂世，卻撞上了蠻橫的洪大帥。這個(gè)軍閥拿“祖師爺”木偶當(dāng)玩意兒，用翎子抽馬鞭，哪懂戲文里的門道？他硬要楚霸王“過江”不死，把經(jīng)典改得亂七八糟。看著他頤指氣使的.樣子，我忽然懂了歷史書上說的“強(qiáng)權(quán)對文化的碾壓”，原來這么具體又刺眼。
送包子的大嗓兒最讓人難忘。被錯(cuò)認(rèn)成角兒推上戲臺(tái)時(shí)，他攥著包子的手都在抖，唱得荒腔走板卻不敢停下。影院里的笑聲里，我看出了小人物的無奈――就像被突然叫起來回答不會(huì)的問題，只是他面對的是真槍實(shí)彈的威脅。亂世里的普通人，命運(yùn)真的像風(fēng)中的紙鳶，線握在別人手里。
侯班主的兩難最戳心。一邊是祖宗傳下的戲規(guī)，一邊是戲班幾十口人的性命，他對著牌位磕頭時(shí)，那句“為活命啊”讓我鼻子發(fā)酸。這讓我想起班級(jí)辦活動(dòng)時(shí)，班長總在堅(jiān)持原則和妥協(xié)之間為難，原來無論哪個(gè)時(shí)代，想護(hù)住身邊人都要付出代價(jià)。
電影落幕時(shí)，戲臺(tái)上的胡琴聲還在耳邊繞。那些角色在亂世里跌撞，卻沒丟了對戲的癡。這讓我明白，不管外界多亂，心里總得有份舍不得放下的堅(jiān)持，就像侯班主護(hù)著那出《霸王別姬》，我們也該守住自己珍視的東西。
戲臺(tái)觀后感8
走進(jìn)影院觀看《戲臺(tái)》，本以為是一場普通的觀影，卻未曾想踏入了一個(gè)滿是荒誕與深意的民國世界，令我深受觸動(dòng)。
影片伊始，民國的紛亂之態(tài)盡顯。軍閥割據(jù)，百姓生活飄搖，而五慶班懷揣著對戲曲的熱忱，進(jìn)京籌備《霸王別姬》的演出，滿心期許能在此大放光彩。可剛攻城的洪大帥一登場，便如風(fēng)暴般打破了所有平靜。大帥對戲曲一竅不通，卻仗著權(quán)勢肆意妄為。他把玩代表“祖師爺”的娃娃，拿翎子當(dāng)馬鞭抽打，這般行徑不只是對戲曲行當(dāng)尊嚴(yán)的踐踏，更象征著那個(gè)混亂時(shí)代權(quán)力對文化藝術(shù)的野蠻沖擊。
送包子的伙計(jì)大嗓兒，命運(yùn)的軌跡陡然扭轉(zhuǎn)。只因被大帥錯(cuò)認(rèn)成名角金嘯天，便被強(qiáng)行推上戲臺(tái)。毫無舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)的他，站在臺(tái)上，唱腔跑調(diào)、動(dòng)作生硬，與臺(tái)下翹首以盼的觀眾期待大相徑庭，影院里笑聲此起彼伏。但笑過之后，更多的是對小人物命運(yùn)的悲憫。在那動(dòng)蕩不安的歲月，小人物恰似風(fēng)中殘燭，難以掌控自身命運(yùn)，被時(shí)代洪流無情裹挾。大嗓兒的遭遇，淋漓盡致地展現(xiàn)出底層民眾在亂世中艱難求生的'無奈，他們的命運(yùn)如同無根浮萍，隨時(shí)可能被卷入未知的困境。
隨著劇情推進(jìn)，洪大帥對戲曲內(nèi)容的蠻橫干涉，將荒誕感推向極致。當(dāng)經(jīng)典的楚霸王自刎橋段上演，大帥竟覺得楚霸王不應(yīng)死去，強(qiáng)行要求改戲，讓劉邦上吊。這看似荒謬絕倫的情節(jié)，深刻地揭示了權(quán)力在那個(gè)時(shí)代的絕對主導(dǎo)。戲班班主侯喜亭，面對大帥的無理要求，內(nèi)心的掙扎被陳佩斯演繹得絲絲入扣。他深知戲班眾人的性命懸于一線，若不妥協(xié)，戲班將面臨滅頂之災(zāi)；可改戲又違背了他畢生對戲曲藝術(shù)的堅(jiān)守。在這生死抉擇的關(guān)頭，侯喜亭最終無奈地跪在祖師爺面前，聲淚俱下地祈求原諒。那一刻，我真切地感受到他內(nèi)心的痛苦與煎熬，藝術(shù)的尊嚴(yán)在權(quán)力的重壓之下，顯得如此渺小卻又如此令人動(dòng)容。
影片中的演員們演技精湛，將角色塑造得鮮活生動(dòng)。陳佩斯飾演的侯班主，舉手投足間盡顯對戲曲的熱愛與堅(jiān)守，即便身處困境，眼神中對藝術(shù)的執(zhí)著也從未消散。黃渤飾演的大嗓兒，憨厚樸實(shí)的形象深入人心，把大嗓兒被命運(yùn)捉弄時(shí)的慌亂與無奈詮釋得入木三分，讓人忍俊不禁又心生憐惜。姜武飾演的洪大帥，蠻橫、無知又專橫的形象躍然銀幕，那一口唐山方言，更為角色增添了幾分詼諧與荒誕。余少群飾演的鳳小桐，舉手投足間盡顯深厚的戲曲功底，他對戲曲藝術(shù)的熱愛，以及面對種種變故時(shí)的堅(jiān)持，讓我看到了那個(gè)時(shí)代戲曲人對藝術(shù)的純粹追求。
走出影院，心情久久難以平靜。《戲臺(tái)》不只是一部電影，它更像一面鏡子，映照出民國亂世的荒誕與殘酷，也折射出人性在困境中的掙扎與堅(jiān)守。它讓我深切體會(huì)到，在歷史的長河中，藝術(shù)傳承之路布滿荊棘，但總有一群人，為了心中熱愛，為了守護(hù)文化火種，不惜付出一切。這也促使我反思，在當(dāng)下這個(gè)飛速發(fā)展的時(shí)代，我們是否也應(yīng)適時(shí)停下腳步，關(guān)注那些逐漸被遺忘的傳統(tǒng)文化，堅(jiān)守內(nèi)心深處對真善美的執(zhí)著追求。
戲臺(tái)觀后感9
電影《戲臺(tái)》落幕，可那戲臺(tái)上的喧囂與荒誕，依舊在我腦海中回蕩，讓我沉浸在那個(gè)動(dòng)蕩的民國時(shí)代，久久無法自拔。
影片中，五慶班滿懷期待地籌備《霸王別姬》演出，本以為能在京城大放異彩，卻沒料到，剛進(jìn)城的洪大帥，這個(gè)對戲曲一竅不通的軍閥，如同一顆巨石，打破了原本的平靜。他肆意擺弄代表“祖師爺”的木偶，用唱戲的翎子抽打，對戲曲行當(dāng)?shù)囊?guī)矩毫無敬畏之心。這讓我不禁聯(lián)想到，在現(xiàn)實(shí)生活中，那些被利益蒙蔽雙眼，隨意踐踏文化藝術(shù)的行為。洪大帥就像一面鏡子，映照出權(quán)力與無知交織時(shí)的丑陋模樣。
送包子的大嗓兒，無疑是影片中最具戲劇性的人物。他本與戲曲舞臺(tái)毫無關(guān)聯(lián)，卻因大帥的誤認(rèn)，被硬生生地推上了戲臺(tái)。在臺(tái)上，他那荒腔走板的唱腔、生硬滑稽的動(dòng)作，引得全場觀眾哄笑。但在這笑聲背后，我看到的是小人物在亂世中的無奈與悲哀。大嗓兒如同我們生活中那些平凡的普通人，面對命運(yùn)突如其來的安排，毫無還手之力，只能在慌亂中努力掙扎，試圖找到一絲生存的希望。他的每一個(gè)舉動(dòng)，都飽含著對命運(yùn)無常的無力感，也讓我深刻體會(huì)到，在時(shí)代的洪流中，個(gè)體的渺小與脆弱。
侯班主這個(gè)角色，讓我尤為動(dòng)容。他一生熱愛戲曲，視戲班為生命。然而，在洪大帥要求改戲，讓楚霸王“過江”這一荒謬指令面前，他陷入了兩難的'絕境。不改，戲班眾人可能性命不保；改了，又違背了他對戲曲藝術(shù)的堅(jiān)守。當(dāng)他對著祖師爺牌位長跪不起，聲淚俱下地說出“為活命啊”時(shí)，我的心被深深刺痛。他的妥協(xié)，并非是對藝術(shù)的背叛，而是在殘酷現(xiàn)實(shí)面前，為了守護(hù)戲班這個(gè)大家庭，做出的痛苦抉擇。這讓我明白，生活中，我們常常會(huì)面臨理想與現(xiàn)實(shí)的激烈沖突，有時(shí)不得不為了生存，暫時(shí)放下心中的堅(jiān)守，但這并不意味著我們要徹底放棄自己的信仰。
電影中的每一個(gè)角色，都在這小小的戲臺(tái)上，演繹著自己的悲歡離合。他們的故事，看似荒誕不經(jīng)，實(shí)則是那個(gè)動(dòng)蕩時(shí)代的真實(shí)寫照。透過他們，我看到了人性的復(fù)雜，有在強(qiáng)權(quán)面前的怯懦與屈服，也有對藝術(shù)的執(zhí)著與熱愛；有小人物為了生存的掙扎與無奈，也有面對困境時(shí)的堅(jiān)守與勇氣。
《戲臺(tái)》不僅僅是一部電影，它更像是一部生動(dòng)的時(shí)代史詩，通過戲班的遭遇，深刻地反映了民國亂世的社會(huì)風(fēng)貌，以及在那個(gè)時(shí)代背景下，人們的生存狀態(tài)和精神世界。它讓我懂得，無論時(shí)代如何變遷，我們都應(yīng)該堅(jiān)守內(nèi)心的底線，珍惜那些真正有價(jià)值的東西。同時(shí)，也讓我對傳統(tǒng)文化有了更深的敬意，在歷史的長河中，它們歷經(jīng)風(fēng)雨，卻依然散發(fā)著獨(dú)特的魅力，值得我們?nèi)鞒泻褪刈o(hù)。
戲臺(tái)觀后感10
作為一名學(xué)生，走進(jìn)電影院觀看《戲臺(tái)》，本以為只是一場普通的觀影體驗(yàn)，卻沒想到被深深震撼，在嬉笑與感動(dòng)中對那個(gè)時(shí)代有了別樣認(rèn)知。
電影伊始，民國亂世的氣息撲面而來。軍閥割據(jù)，百姓生活在水深火熱之中，五慶班卻懷揣著對戲曲的熱愛，進(jìn)京籌備《霸王別姬》的演出，滿心期待能在京城大放異彩。誰料，剛攻城稱王的洪大帥的出現(xiàn)，如同一顆巨石投入平靜湖面，瞬間攪亂了一切。大帥對戲曲一竅不通，卻自恃權(quán)勢，肆意妄為。他將代表“祖師爺”的娃娃當(dāng)玩具，用翎子當(dāng)馬鞭抽打，這一行為不僅是對戲曲行當(dāng)尊嚴(yán)的踐踏，更像是在那個(gè)混亂時(shí)代，權(quán)力對文化藝術(shù)的野蠻沖撞。
而送包子的伙計(jì)大嗓兒，命運(yùn)的齒輪更是戲劇性地轉(zhuǎn)動(dòng)。只因被大帥誤認(rèn)成名角金嘯天，便被迫登上戲臺(tái)。毫無舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)的他，站在臺(tái)上，唱腔跑調(diào)、動(dòng)作生疏，與臺(tái)下翹首以盼的觀眾期待形成鮮明反差，引得影院里笑聲不斷。但笑過之后，我更多的是對小人物命運(yùn)的同情。在那個(gè)動(dòng)蕩不安的時(shí)代，小人物就像風(fēng)中殘燭，無法掌控自己的人生，被時(shí)代的洪流裹挾著，身不由己。大嗓兒的遭遇，讓我看到了底層人民在亂世中求生存的艱難與無奈，他們的命運(yùn)如同浮萍，隨時(shí)可能被卷入未知的漩渦。
隨著劇情推進(jìn)，洪大帥對戲曲內(nèi)容的干涉更是將荒誕推向高潮。當(dāng)楚霸王拔劍自刎的經(jīng)典橋段上演，大帥竟認(rèn)為楚霸王不應(yīng)死去，強(qiáng)行要求改戲，讓劉邦上吊。這一情節(jié)看似荒謬至極，卻深刻反映出權(quán)力在那個(gè)時(shí)代的絕對主導(dǎo)地位。戲班班主侯喜亭，面對大帥的無理要求，內(nèi)心的`掙扎被陳佩斯演繹得淋漓盡致。他深知戲班眾人的性命系于一線，若不妥協(xié)，戲班將面臨滅頂之災(zāi)；可改戲又違背了他一生對戲曲藝術(shù)的堅(jiān)守。在這生死抉擇面前，侯喜亭最終無奈地跪在祖師爺面前，聲淚俱下地請求原諒。那一刻，我仿佛能感受到他內(nèi)心的痛苦與煎熬，藝術(shù)的尊嚴(yán)在權(quán)力的重壓下，顯得如此渺小卻又如此令人心疼。
影片中的演員們個(gè)個(gè)演技精湛，為角色賦予了鮮活的生命力。陳佩斯飾演的侯班主，舉手投足間盡顯對戲曲的熱愛與堅(jiān)守，即使在困境中，也能從他的眼神中看到對藝術(shù)的執(zhí)著。黃渤飾演的大嗓兒，憨厚樸實(shí)的形象深入人心，他將大嗓兒被命運(yùn)捉弄時(shí)的慌張與無奈表現(xiàn)得入木三分，讓人忍俊不禁又心生憐憫。姜武飾演的洪大帥，蠻橫、無知又專橫的形象躍然銀幕，那一口唐山方言，更是為角色增添了幾分詼諧與荒誕。余少群飾演的鳳小桐，舉手投足間盡顯戲曲功底，他對戲曲藝術(shù)的熱愛，在面對種種變故時(shí)的堅(jiān)持，都讓我看到了那個(gè)時(shí)代戲曲人對藝術(shù)的純粹追求。
走出電影院，我的心情久久不能平靜。《戲臺(tái)》不僅僅是一部電影，它更像是一面鏡子，照出了民國亂世的荒誕與殘酷，也照出了人性在困境中的掙扎與堅(jiān)守。它讓我深刻體會(huì)到，在歷史的長河中，藝術(shù)的傳承之路充滿艱辛，但總有那么一群人，為了心中的熱愛，為了守護(hù)那份文化的火種，不惜付出一切代價(jià)。這也讓我反思，在我們?nèi)缃襁@個(gè)快速發(fā)展的時(shí)代，是否也應(yīng)該停下腳步，去關(guān)注那些逐漸被遺忘的傳統(tǒng)文化，去守護(hù)我們內(nèi)心深處那份對真善美的執(zhí)著追求。
戲臺(tái)觀后感11
在觀看陳佩斯執(zhí)導(dǎo)的電影《戲臺(tái)》之前，我對民國時(shí)期的戲曲行業(yè)僅有模糊的認(rèn)知，總覺得那是一個(gè)遙遠(yuǎn)而陌生的世界。然而，這部電影卻像一把鑰匙，為我打開了一扇通往那個(gè)時(shí)代的大門，讓我得以一窺戲曲人在亂世中的掙扎與堅(jiān)守。
電影開場，便將我們帶入了民國初年那個(gè)動(dòng)蕩不安的時(shí)代。京城之中，局勢瞬息萬變，百姓生活在水深火熱之中。而在德祥大戲院，五慶班正緊鑼密鼓地籌備著經(jīng)典劇目《霸王別姬》的演出。一切看似有條不紊地進(jìn)行著，然而，命運(yùn)的轉(zhuǎn)折總是突如其來。剛攻城稱王的洪大帥突然到訪，這個(gè)對戲曲一竅不通卻又自認(rèn)為懂戲的軍閥，瞬間打破了戲班原有的平靜，一場令人啼笑皆非的荒誕鬧劇就此拉開帷幕。
洪大帥的出現(xiàn)，無疑是影片中荒誕情節(jié)的導(dǎo)火索。他的種種行為讓人忍俊不禁，卻又在笑聲中感受到深深的悲哀。他將代表“祖師爺”的娃娃當(dāng)作玩具，用翎子當(dāng)馬鞭抽打，對戲曲行的規(guī)矩和尊嚴(yán)全然不顧。而當(dāng)他誤把送包子的伙計(jì)大嗓兒認(rèn)成名角金嘯天，并強(qiáng)行要求大嗓兒登臺(tái)演唱《霸王別姬》時(shí)，整個(gè)局面變得更加混亂不堪。大嗓兒，這個(gè)毫無舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)的普通人，就這樣被命運(yùn)的巨手硬生生地推上了戲臺(tái)。他在臺(tái)上的每一個(gè)動(dòng)作、每一句唱詞，都充滿了笨拙與滑稽，與專業(yè)的戲曲演員形成了鮮明的對比。然而，正是這種反差，讓我們看到了小人物在亂世中的無奈與悲哀。他們?nèi)缤L(fēng)中的落葉，無法掌控自己的命運(yùn)，只能在時(shí)代的洪流中隨波逐流。
隨著劇情的推進(jìn)，電影中的矛盾沖突愈發(fā)激烈。洪大帥不僅在演員的`選擇上肆意妄為，還對戲曲的內(nèi)容進(jìn)行了粗暴的干涉。當(dāng)演到楚霸王拔劍自刎時(shí)，他竟然認(rèn)為楚霸王是大英雄，不應(yīng)死去，要求立即改戲，讓劉邦上吊。這種對傳統(tǒng)戲曲的褻瀆，讓戲班班主侯喜亭陷入了兩難的境地。侯喜亭，這位一生熱愛戲曲、堅(jiān)守戲曲藝術(shù)的班主，面對洪大帥的無理要求，內(nèi)心充滿了痛苦與掙扎。他深知，戲班眾人的性命都掌握在大帥手中，若不妥協(xié)，戲班將面臨滅頂之災(zāi)。然而，改戲又違背了他對戲曲藝術(shù)的信仰和堅(jiān)守。在這生死抉擇面前，侯喜亭最終還是選擇了妥協(xié)，他跪在祖師爺面前，聲淚俱下地請求原諒。那一刻，他的無奈與悲哀讓我感同身受，也讓我深刻地體會(huì)到了在強(qiáng)權(quán)面前，藝術(shù)的脆弱與無奈。
除了精彩的劇情，電影中的人物塑造也十分成功。每一個(gè)角色都個(gè)性鮮明，讓人印象深刻。陳佩斯飾演的侯班主，將一個(gè)為了戲班生存而不得不妥協(xié)，但又始終堅(jiān)守著內(nèi)心底線的形象演繹得入木三分。他的每一個(gè)眼神、每一個(gè)動(dòng)作，都充滿了戲味，讓人看到了他對戲曲藝術(shù)的熱愛與執(zhí)著。黃渤飾演的大嗓兒，雖然是一個(gè)配角，但他的表演卻十分出彩。他將大嗓兒的憨厚、樸實(shí)以及面對突發(fā)情況時(shí)的慌張與無奈表現(xiàn)得淋漓盡致，為影片增添了許多喜劇色彩。姜武飾演的洪大帥，更是將軍閥的蠻橫、無知與專橫演繹得活靈活現(xiàn)，讓人恨得牙癢癢。而余少群飾演的鳳小桐，作為戲班里的重要角色，他對戲曲藝術(shù)充滿熱愛，在面對種種變故時(shí)，雖然也有過迷茫和無奈，但始終沒有放棄對藝術(shù)的追求。他在舞臺(tái)上的每一個(gè)動(dòng)作、每一個(gè)表情，都展現(xiàn)出了深厚的戲曲功底，讓我仿佛真的看到了一位民國時(shí)期的戲曲名角。
《戲臺(tái)》這部電影，不僅僅是一部關(guān)于戲曲的電影，更是一部對時(shí)代的深刻反思。它讓我們看到了在那個(gè)動(dòng)蕩不安的年代，人們在權(quán)力、戰(zhàn)爭和生活的重壓下的種種掙扎與無奈。同時(shí)，它也讓我們看到了藝術(shù)在困境中的頑強(qiáng)生命力和人們對藝術(shù)的執(zhí)著追求。在現(xiàn)實(shí)生活中，我們也常常會(huì)面臨各種困境和挑戰(zhàn)，就如同戲班眾人在亂世中艱難求生一樣。然而，我們是否也能像他們一樣，堅(jiān)守自己的內(nèi)心，守護(hù)那份屬于自己的“戲臺(tái)”呢？這部電影，無疑給了我們一個(gè)深刻的啟示：無論時(shí)代如何變遷，我們都應(yīng)堅(jiān)守自己的信念和底線，不隨波逐流，不向困難低頭，用自己的方式，演繹出屬于自己的精彩人生。
戲臺(tái)觀后感12
作為學(xué)生，看完《戲臺(tái)》走出影院時(shí)，腦海里還回蕩著戲臺(tái)上的咿呀唱腔與臺(tái)下的哄堂大笑，笑著笑著卻生出一絲沉甸甸的感觸。
影片里的民國亂世像個(gè)巨大的漩渦。五慶班帶著《霸王別姬》進(jìn)京，本想讓戲腔穿透烽火，卻撞上了橫沖直撞的洪大帥。這個(gè)軍閥把“祖師爺”木偶當(dāng)玩具，拿翎子抽馬鞭，哪懂什么戲文里的春秋大義？他的蠻橫讓我想起歷史課本里“強(qiáng)權(quán)碾壓文明”的章節(jié)，只是電影里的荒誕更讓人揪心。
最難忘送包子的大嗓兒。被錯(cuò)認(rèn)成名角推上戲臺(tái)時(shí)，他攥著包子的手還在發(fā)抖，唱得荒腔走板卻要硬撐。影院里同學(xué)笑他笨拙，我卻盯著他冒汗的額頭發(fā)呆――這多像考試時(shí)被老師突然點(diǎn)名的我們，只是他面對的'是真槍實(shí)彈的軍閥。小人物在亂世里的身不由己，被黃渤演得讓人心頭發(fā)緊。
陳佩斯飾演的侯班主最讓我動(dòng)容。當(dāng)洪大帥逼他改戲，讓楚霸王活下來逼死劉邦時(shí)，他對著祖師爺牌位磕頭的樣子，像極了爺爺守護(hù)老屋時(shí)的執(zhí)拗。課本里說“堅(jiān)守”很容易，可真到了刀子架脖子的時(shí)刻，那份對藝術(shù)的虔誠才顯得格外珍貴。
電影散場時(shí)，后排同學(xué)在討論“要是現(xiàn)在遇到這種事會(huì)怎樣”。我望著街邊閃爍的霓虹燈忽然明白：《戲臺(tái)》里的荒誕雖已遠(yuǎn)去，但它藏著對我們的提醒――當(dāng)手機(jī)里的短視頻淹沒了京劇的韻腳，當(dāng)快節(jié)奏生活沖淡了對傳統(tǒng)的敬畏，每個(gè)年輕人或許都該問問自己：我們的“戲臺(tái)”又該如何守護(hù)？
這出笑著流淚的戲，終究演的是過去，問的是當(dāng)下。
戲臺(tái)觀后感13
看完《戲臺(tái)》，民國戲班的故事在我腦海中揮之不去，那些荒誕又真切的情節(jié)，讓人品味良久。
五慶班帶著經(jīng)典的《霸王別姬》進(jìn)京，本想在亂世中用戲腔傳遞些溫暖與力量，卻偏偏遇上了蠻橫無理的洪大帥。這個(gè)軍閥對戲曲一竅不通，卻憑著權(quán)勢肆意妄為。他把代表“祖師爺”的木偶當(dāng)作玩具擺弄，拿唱戲用的翎子當(dāng)作馬鞭抽打，對戲曲行當(dāng)?shù)囊?guī)矩毫無敬畏之心。更荒唐的是，他硬要讓楚霸王“過江”不死，硬生生把經(jīng)典劇目改得面目全非。看著他那副頤指氣使的模樣，我忽然對歷史書上“強(qiáng)權(quán)對文化的碾壓”有了更具體的感受，原來這種碾壓如此刺眼，讓人心里很不是滋味。
送包子的伙計(jì)大嗓兒，他的經(jīng)歷最是讓人難忘。只因被洪大帥錯(cuò)認(rèn)成名角，這個(gè)毫無舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)的普通人就被硬生生推上了戲臺(tái)。他攥著包子的手不停發(fā)抖，唱得荒腔走板卻不敢停下，引得影院里笑聲陣陣。可在這笑聲中，我看到的是小人物的無奈與心酸。這場景像極了課堂上被老師突然叫起來回答不會(huì)的問題，只是大嗓兒面對的`是真槍實(shí)彈的威脅。在那個(gè)混亂的年代，普通人的命運(yùn)就像風(fēng)中的紙鳶，線被別人攥在手里，自己根本無法掌控。
侯班主的兩難處境最是戳中人心。一邊是祖宗傳下來的戲規(guī)，是他堅(jiān)守一生的藝術(shù)信仰；一邊是戲班幾十口人的性命，容不得半分閃失。當(dāng)他對著祖師爺牌位磕頭，說出那句“為活命啊”時(shí)，我的鼻子一陣發(fā)酸。這讓我想起班級(jí)組織活動(dòng)時(shí)，班長也總在堅(jiān)持原則和無奈妥協(xié)之間左右為難。原來不管在哪個(gè)時(shí)代，想要護(hù)住身邊的人，往往都要付出不為人知的代價(jià)。
電影落幕時(shí)，戲臺(tái)上的胡琴聲似乎還在耳邊縈繞。那些角色在亂世中跌跌撞撞，歷經(jīng)磨難，卻始終沒有丟掉對戲曲的癡迷與熱愛。這讓我深深明白，不管外界多么混亂，我們心里總得有一份舍不得放下的堅(jiān)持。就像侯班主拼盡全力護(hù)著那出《霸王別姬》一樣，我們也該守住自己心中珍視的東西，不輕易放棄，不隨波逐流。
戲臺(tái)觀后感14
前幾天，老師帶我們?nèi)タ戳穗娪啊稇蚺_(tái)》，這可太有意思啦，看完后我心里一直想著那些好玩的畫面，還有好多好多的感觸呢。
電影里的故事發(fā)生在很久很久以前的民國時(shí)期，那時(shí)候天下亂糟糟的，到處都在打仗。有個(gè)叫五慶班的戲班子，準(zhǔn)備演特別有名的《霸王別姬》。大家都滿心期待著這場好戲，可誰知道，突然來了個(gè)洪大帥，他啥都不懂，就會(huì)瞎指揮，一下子把整個(gè)事情都搞亂套了。
洪大帥一進(jìn)后臺(tái)，就像個(gè)調(diào)皮搗蛋的小孩，亂動(dòng)人家的東西。他把代表“祖師爺”的娃娃當(dāng)玩具，拿著唱戲用的翎子當(dāng)馬鞭抽來抽去，一點(diǎn)都不尊重人家唱戲的規(guī)矩。看到這，我心里可生氣啦，就像有人到我家亂動(dòng)我的玩具一樣。更過分的是，他還亂改戲，非說楚霸王不能死，得讓劉邦上吊，這可太荒唐啦！
送包子的大嗓兒叔叔，本來和唱戲一點(diǎn)關(guān)系都沒有。就因?yàn)榇髱浾J(rèn)錯(cuò)了，他被硬拉上戲臺(tái)唱戲。大嗓兒叔叔根本不會(huì)唱戲，在臺(tái)上洋相百出，唱得亂七八糟，動(dòng)作也特別滑稽。電影院里的同學(xué)們都被逗得哈哈大笑，我也笑得前仰后合。可笑著笑著，我又覺得大嗓兒叔叔好可憐，他被命運(yùn)捉弄，一點(diǎn)辦法都沒有，只能硬著頭皮演下去。就像有時(shí)候，我被老師突然叫起來回答問題，啥都不知道，心里特別慌張，大嗓兒叔叔肯定也是這種感覺。
戲班班主侯爺爺也讓我印象深刻。他為了保住戲班，為了讓大家有口飯吃，面對洪大帥的無理要求，只能不停地賠笑臉，低聲下氣。當(dāng)大帥逼著改戲的時(shí)候，侯爺爺特別為難，他既不想破壞老祖宗留下來的規(guī)矩，又害怕戲班的人有危險(xiǎn)。最后，他只能跪在祖師爺面前，哭著請求原諒。看到這一幕，我鼻子酸酸的，侯爺爺真的太不容易了。他就像我們班的班長，為了讓班級(jí)能好好的`，有時(shí)候要做一些自己不愿意做的事情。
看完電影，我明白了好多道理。在那個(gè)亂糟糟的時(shí)代，大家想好好唱個(gè)戲都這么難，我們現(xiàn)在能開開心心上學(xué)，快快樂樂生活，真是太幸福了。而且，電影里的戲班子，不管遇到多大的困難，都沒有放棄唱戲，他們對戲曲的熱愛和堅(jiān)持，特別值得我學(xué)習(xí)。我以后也要像他們一樣，不管做什么事情，都不能輕易放棄。還有，我們要尊重別人的愛好和努力，就像不能像洪大帥那樣亂改戲，破壞別人的心血。
《戲臺(tái)》這部電影可真好看，不僅讓我笑得開心，還讓我學(xué)到了好多知識(shí)和道理，我真想再看一遍！
戲臺(tái)觀后感15
看完《戲臺(tái)》，走出影院時(shí)，耳邊還回蕩著戲臺(tái)上那略顯雜亂的唱腔，心里卻像被什么東西堵住了似的，有種說不出的滋味。
影片把我們帶回了民國那個(gè)動(dòng)蕩的年代。五慶班帶著《霸王別姬》這出經(jīng)典劇目進(jìn)京，本想在亂世中為人們留下一點(diǎn)藝術(shù)的慰藉，可洪大帥的出現(xiàn)，讓一切都偏離了軌道。這個(gè)軍閥不懂戲曲，卻憑著權(quán)勢肆意妄為，他把玩著代表“祖師爺”的木偶，用翎子當(dāng)馬鞭，對戲曲行業(yè)的規(guī)矩毫無敬畏之心。這讓我想起歷史課上學(xué)過的，那個(gè)年代權(quán)力對文化的踐踏，只是電影用更生動(dòng)的方式展現(xiàn)了出來。
大嗓兒的經(jīng)歷最具戲劇性。一個(gè)送包子的伙計(jì)，只因被洪大帥錯(cuò)認(rèn)，就被迫站上戲臺(tái)。他在臺(tái)上那荒腔走板的演唱，引得觀眾哄堂大笑。可笑著笑著，我卻笑不出來了。他就像被狂風(fēng)卷入空中的一片葉子，根本無法掌控自己的命運(yùn)。這讓我明白，在那個(gè)混亂的年代，普通人的命運(yùn)是多么脆弱，隨時(shí)可能被外界因素左右。
侯班主的角色讓我印象深刻。他一生熱愛戲曲，視戲班如家。面對洪大帥改戲的無理要求，他內(nèi)心充滿矛盾。不改，戲班眾人可能性命難保；改了，又違背了自己對戲曲藝術(shù)的堅(jiān)守。當(dāng)他對著祖師爺牌位磕頭時(shí)，那深深的一拜，包含了太多的無奈與心酸。這讓我懂得，有時(shí)候堅(jiān)持并非易事，在現(xiàn)實(shí)面前，人們往往要做出艱難的抉擇。
電影里的每一個(gè)角色都鮮活生動(dòng)，他們在小小的戲臺(tái)上演繹著自己的人生，也折射出那個(gè)時(shí)代的百態(tài)。五慶班眾人對戲曲的執(zhí)著，讓我看到了藝術(shù)在困境中的力量；洪大帥的.蠻橫，讓我認(rèn)清了權(quán)力濫用的可怕。
《戲臺(tái)》不僅僅是在講一個(gè)戲班的故事，更讓我們看到了亂世中人們的生存狀態(tài)。它讓我懂得了要珍惜現(xiàn)在的和平生活，也讓我明白，無論面對怎樣的困境，都要堅(jiān)守自己心中的那份熱愛與信念，就像那些在亂世中依然堅(jiān)持唱戲的藝人一樣。
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