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鄭光祖《蟾宮曲?夢(mèng)中作》原文翻譯

時(shí)間：2024-09-27 16:14:21 137

　　在平時(shí)的學(xué)習(xí)中，大家最不陌生的就是文言文了吧？文言文是中國(guó)古代的一種漢語(yǔ)書面語(yǔ)言組成的文章，“五四”運(yùn)動(dòng)以前漢民族所使用的語(yǔ)言。相信很多人都在為看懂文言文發(fā)愁，以下是小編為大家整理的鄭光祖《蟾宮曲?夢(mèng)中作》原文翻譯，歡迎大家分享。

　　【雙調(diào)】蟾宮曲?夢(mèng)中作

　　年代：元代

　　作者：鄭光祖

　　體裁：散曲?小令

　　宮調(diào)：雙調(diào)

　　曲牌：蟾宮曲

　　半窗幽夢(mèng)微茫，歌罷錢塘，賦罷高唐。風(fēng)入羅幃，爽入疏欞，月照紗窗?？~緲見(jiàn)梨花淡妝，依稀聞蘭麝余香。喚起思量，待不思量，怎不思量！

　　［注解］

　　錢塘：杭州，曾為南宋都城，為歌舞繁華之地，這里用南劉錢塘名妓蘇小小的故事。

　　高唐：戰(zhàn)國(guó)時(shí)楚國(guó)臺(tái)館名，在古云夢(mèng)澤中。宋玉曾寫《高唐賦》，敘述楚襄王游高唐，夢(mèng)中與巫山神女歡會(huì)。

　　疏欞：大格子窗戶。

　　縹緲：隱約。

　　梨花淡妝：形容女子裝束素雅，像梨花一樣清淡。

　　蘭麝：蘭香與麝香，均為名貴的香料。

　?、俑枇T錢塘：用南齊錢塘名妓蘇小小的故事?！洞轰炯o(jì)聞》記載她的《蝶戀花》詞一首，詞中有“妾本錢塘江上住，花落花開，不管流年度”之句。錢塘，即杭州，曾為南宋都城，古代歌舞繁華之地。

　　②賦罷高唐：高唐，戰(zhàn)國(guó)時(shí)楚國(guó)臺(tái)館名，在古云夢(mèng)澤中。相傳楚懷王游高唐，夢(mèng)見(jiàn)巫山神女與其歡會(huì)，見(jiàn)宋玉《高唐賦》。

　　③羅幃：用細(xì)紗做的帳子。

　?、苁铏簦合∈璧拇案瘛?span style="display:none">pVf萬(wàn)博士范文網(wǎng)-您身邊的范文參考網(wǎng)站Vanbs.com

　?、菘~緲：隱約、仿佛。梨花淡妝：形容女子裝束素雅，像梨花一樣清淡。此句化用白居易《長(zhǎng)恨歌》“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨”詩(shī)意。

　?、抟老。悍路?。蘭麝：蘭香與麝香，均為名貴的香料。

　?。圩g文］

　　窗兒半掩，幽深的夢(mèng)境朦朧迷茫，好像蘇小小的歌聲剛剛停歇，又好像才和神女歡會(huì)在高唐。夜風(fēng)吹入輕羅帳，透過(guò)疏朗的窗欞，使人清爽，月光如水映照著紗窗，面前隱隱約約出現(xiàn)了她淡雅的形象，仿佛還能聞到她那蘭麝般的余香。這一切都喚起我思量，本想不思量，又怎能不思量！

　　[賞析]

　　此曲寫夢(mèng)中與情人幽會(huì)，醒來(lái)后茫然若失的情景，表現(xiàn)了對(duì)情人的刻骨相思。作者的構(gòu)思很特別，他細(xì)致地繪聲繪色描述夢(mèng)境中幽靜美妙而又凄寂的景物。曲子寫夢(mèng)境，寫幻覺(jué)，惝恍迷離，虛實(shí)相生。全曲感情真切，辭藻華美。結(jié)尾三句反復(fù)詠嘆，尤見(jiàn)其一往情深。

　　夢(mèng)本身就有惝恍迷離的意味，何況是“幽夢(mèng)”；“幽夢(mèng)”后著“微茫”二字不算，前方還以“半窗”作為限制。這一先聲奪人的起筆，繪出了朦朧、悱惻的氛圍。兩處“罷”字，見(jiàn)出夢(mèng)影殘存，言下有無(wú)限惆悵。使用錢塘歌、高唐賦兩個(gè)典故，并不表示夢(mèng)境中出現(xiàn)的女子是妓女或仙鬼，僅說(shuō)明男女雙方情意綢繆，而這種歡會(huì)除了夢(mèng)中以外，生活中幾乎不存在機(jī)會(huì)。詩(shī)人故示朦朧，是為了留護(hù)這種只有兩心才知的秘密細(xì)加品溫，卻也顯出不能實(shí)實(shí)在在地占有的隱痛。

　　前文是似夢(mèng)非夢(mèng)，半醒不醒?！帮L(fēng)入”的三句，渡人覺(jué)醒，迎接詩(shī)人的是現(xiàn)實(shí)世界的一片凄清?！傲_幃”、“疏欞”、“紗窗”，同風(fēng)、爽、月這些清晰切近的感覺(jué)印象搭配在一起，是對(duì)“幽夢(mèng)”的反襯，含有詩(shī)人獨(dú)處獨(dú)宿的孤單情味。再入夢(mèng)已不可能，他卻執(zhí)著地追尋著前塵舊影?？~緲的幻覺(jué)中得以如愿，不僅如見(jiàn)其人，而且如聞其聲?！袄婊ǖ瓓y”、“蘭麝余香”，補(bǔ)出了“半窗幽夢(mèng)”的內(nèi)容，見(jiàn)出幽夢(mèng)的可戀，也見(jiàn)出詩(shī)人的多情。有色有香，卻“縹緲”、“依稀”，這種幻覺(jué)正反映了夢(mèng)境在心靈上留下的強(qiáng)烈刺激。當(dāng)然，妝而淡，香而余，似實(shí)似虛，若有若無(wú)，這本身就說(shuō)明了醒后的追憶與夢(mèng)境的感受已存在著偏差，不用說(shuō)夢(mèng)境與生活的實(shí)情更是相去甚遠(yuǎn)。作者雖是不露聲色地平靜敘出，字外卻存著無(wú)限的悵惘與傷心。

　　末尾三句，“喚起思量”不言而喻。“待不思量”是由于思量太苦，也是詩(shī)人故作鐵石心腸。因?yàn)椤霸醪凰剂俊?，?ài)情的力量豈能抗拒！三處“思量”，經(jīng)歷了一個(gè)“一無(wú)一有”的曲折，通過(guò)這欲罷不能的一筆，更見(jiàn)出了詩(shī)人的一往情深與愁綿恨長(zhǎng)。

　　這支散曲題目為“夢(mèng)中作”，當(dāng)然不能說(shuō)沒(méi)有這種可能。不過(guò)從全篇內(nèi)容來(lái)看，當(dāng)是出夢(mèng)后回憶時(shí)所作?？磥?lái)這并非作者留夢(mèng)心切，神智惝恍，產(chǎn)生了錯(cuò)覺(jué)；而正是所謂“直道相思了無(wú)益”（李商隱《無(wú)題》），才故意給它披一件“夢(mèng)”的外衣。詩(shī)人以婉麗的筆墨，借幽夢(mèng)寫情愫，欲處處掩抑心靈的傷口；但天下的至情、深愁，是人同此心、心同此感的。清人樂(lè)鈞有首《浪淘沙》，其下闋不約而同，恰恰可以作為本曲的縮影，故抄錄于下：

　　“昨夜枕空床，霧閣吹香。夢(mèng)兒一半是釵光。如此相逢如此別，怎不思量！”

　　[作者]

　　鄭光祖，生卒年不詳，字德輝，漢族，平陽(yáng)襄陵（今山西襄汾縣）人。他是元代著名的雜劇家和散曲家，所作雜劇在當(dāng)時(shí)“名聞天下，聲振閨閣”。與關(guān)漢卿、馬致遠(yuǎn)、白樸齊名，后人合稱為“元曲四大家”。所作雜劇可考者十八種，現(xiàn)存《周公攝政》、《王粲登樓》、《翰林風(fēng)月》、《倩女離魂》、《無(wú)

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鄭光祖《蟾宮曲?夢(mèng)中作》原文翻譯